元青花瓷（又稱元青花），即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾＊大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。
元青花瓷器真品特征
胎釉及制作工藝
1.胎體普遍厚重，胎質(zhì)沒有明清時(shí)期那么細(xì)膩潔白，略顯疏松。采用了瓷石加高嶺土的“二元配方”，瓷胎中氧化鋁的含量顯著增加，一般在20%左右。
2.釉面一般較厚，色泛青白，往往欠潤澤。通常稱之為卵青，較有光亮的則青白度稍弱，與明清瓷器的釉面色澤顯然不同。
圖1 青花獅球紋八棱玉壺春瓶 河北省文物保護(hù)中心藏 1964年河北保定永華南路小學(xué)出土
3.除玉壺春瓶外（圖1），器底都無釉，大都有明顯旋痕(圖2)，常見粘沙，偶見跳刀痕(圖3)。盤、碗之類底心多有雞心突起。
圖2 青花牡丹紋獸耳罐 天津博物館藏 元青花瓷器鑒定交易 18879871136 阮先生 同V信。
圖3 青花牡丹紋罐 山西省博物院藏
4.圈足總體看不規(guī)則，有扭曲現(xiàn)象，外墻多斜削足處理（圖1）。釉不到底，露胎處常見“火石紅”。
5.大件器外底常見不規(guī)則釉斑，內(nèi)壁多見不平整釉面(圖2)。
6.瓶、罐等大件器先分段成型，再拼接而成，且接痕明顯，特別是接底（圖2）。
圖4 青花飛鳳“壽”字款高足杯 河北省文物保護(hù)中心藏 1972年河北定興縣南關(guān)出土
7.高足杯的足部采用胎接的辦法，且空心而不封底（圖4）。梅瓶的口部多做成上窄下寬的梯形（圖5、圖6、圖7）。
圖5 青花蕭何月下追韓信圖梅瓶 南京市博物館藏 1950年江蘇南京江寧縣沐英墓出土
圖6.1 青花四愛圖梅瓶 湖北省博物館藏 2006年湖北鐘祥市郢靖王墓出土
圖6.2 四愛圖梅瓶局部展開
鈷料
元代青花瓷器所用鈷料，有國產(chǎn)和進(jìn)口之分。國產(chǎn)鈷料發(fā)色灰，進(jìn)口鈷料繪畫的青花色澤濃艷，層次清晰，明凈素雅，時(shí)有黑色斑點(diǎn)，并有金屬般閃爍的光澤，俗稱為“錫光”。景德鎮(zhèn)產(chǎn)的典型元代青花瓷器多采用進(jìn)口鈷料，而國產(chǎn)料多用于小件器物，如印尼、菲律賓等東南亞國家出土器物，以及江西的吉州窯、云南的玉溪窯和建水窯、浙江的江山地區(qū)所燒器物。
圖8 青花云肩水波蓮花紋玉壺春瓶 美國波士頓藝術(shù)博物館藏
關(guān)于景德鎮(zhèn)典型元代青花瓷器所用進(jìn)口鈷料的來源，因未見有元代文獻(xiàn)記載，一直是國內(nèi)外古陶瓷學(xué)者研究的熱點(diǎn)問題，且眾說紛紜。有英國學(xué)者認(rèn)為，14世紀(jì)的中國青花所用色料是從波斯進(jìn)口。而美國的學(xué)者經(jīng)仔細(xì)查閱地質(zhì)資料認(rèn)為，沒有跡象證明在波斯和巴基斯坦發(fā)現(xiàn)有鈷礦，只查閱到一篇文獻(xiàn)記載印度有輝砷鈷礦。日本的學(xué)者認(rèn)為，制作青花所用鈷料＊初是一種來自西域的含鈷藍(lán)玻璃料。還有學(xué)者認(rèn)為，元代青花瓷器＊初是從遠(yuǎn)東輸入的花甘藍(lán)制造的，中國生產(chǎn)青花的初期已經(jīng)發(fā)展了將花甘藍(lán)和鈷土礦混合制備釉下青花色料的方法。上海硅酸鹽研究所的陳堯成對元代青花鈷料來源作了大量的研究，認(rèn)為景德鎮(zhèn)典型元代青花瓷器所用鈷料的組分特征是高鐵低錳，三氧化二鐵/氧化鈷比高（2～4.5），氧化錳/氧化鈷比低（小于0.07），并含硫和砷，而基本無銅和鎳。對照鈷礦資料表明，不含銅和鎳的富鈷鈷毒砂的組成＊接近此組分特征。這種鈷毒砂很可能來自于中亞和歐洲，但也可能來自于與中亞同一地質(zhì)構(gòu)造的我國甘肅、新疆地區(qū)。
圖9 明洪武 青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶 故宮博物院藏
元青花瓷器如何鑒定真假 新老對比圖一目了然！
元代青花瓷器的新仿品對比
通過梳理元代青花瓷器的認(rèn)識、研究歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)其真正被認(rèn)識是在20世紀(jì)50年代以后，從中我們可以得出一個(gè)重要的信息：我們目前見到的“元青花”是沒有明、清和民國仿的，要么就是真正的元青花，要么就是現(xiàn)代仿制品。清宮舊藏品中沒有一件元代青花瓷器的傳世品就是重要的佐證。掌握這一點(diǎn)，就使得鑒定元代青花瓷器變得簡單了不少。現(xiàn)代仿制的“元青花”既有高仿品也有一般仿品，但總體來說＊常見的是依樣畫葫蘆，這類仿品都是對照真品實(shí)物或圖片，照搬照抄，對鑒定者來說就不容易從造型和紋飾上判斷其真?zhèn)危墙?jīng)過仔細(xì)觀察往往能發(fā)現(xiàn)破綻：
圖10 明洪武 纏枝牡丹紋碗 故宮博物院藏
1. 仿品造型不夠準(zhǔn)確，不夠自然，容易呆板，繪畫的紋飾都是照搬原圖，筆線笨拙，拘謹(jǐn)無力，不如真品瀟灑自如。總體精美有余而古樸灑脫不足。
2. 仿品往往使用球磨機(jī)等現(xiàn)代工具，胎質(zhì)容易過于細(xì)膩潔白，燒結(jié)致密。釉面往往偏白，且采用現(xiàn)代氣泵吹釉，釉面光滑平整，不夠肥厚。
3.“火石紅”一般用涂抹噴灑氧化鐵的方法，容易過于濃重，或面積過大，整體不自然。
4. 低端仿品采用現(xiàn)代注漿成型，從而器物內(nèi)壁不見手工拉坯的指紋和旋紋。
5. 仿品容易手頭不準(zhǔn)，或偏重或偏輕。
6. 典型元代青花瓷器所用鈷料的組分特征是高鐵低錳，仿品采用高猛低鐵的國產(chǎn)鈷料，不容易形成黑色斑點(diǎn)，所以需要加鐵，結(jié)果導(dǎo)致黑色斑點(diǎn)過于密集，斑點(diǎn)顏色較濃重，青花發(fā)色偏灰。
掌握元代青花瓷器的仿制，再結(jié)合本文總結(jié)的元代青花瓷器在器物造型、紋飾、胎釉、制作工藝、鈷料等幾個(gè)方面的時(shí)代特征，通過多觀察考古出土及博物館的標(biāo)準(zhǔn)器，相信對元代青花瓷器的鑒定一定能更加得心應(yīng)手。
贛公網(wǎng)安備36020002000494
由D-coding云平臺驅(qū)動(dòng)
后臺登錄入口
使用條款
