? 新中國瓷器是從中國燦爛輝煌的陶瓷文明史一路走來瓷器燒造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花樣翻新，經(jīng)典品種創(chuàng)燒不斷，從宋代的寧靜致遠(yuǎn)的汝、鈞、官、定、哥，元朝大氣磅礴的青花，明朝小巧絢麗的斗彩，清朝雍容明麗的琺瑯和粉彩瓷器將中國的瓷器制造工藝品質(zhì)和藝術(shù)成就推向一個(gè)又一個(gè)繁榮，瓷器在一千余年來一直是中國人偉大發(fā)明中技術(shù)含量＊高的創(chuàng)造，從600年前的法國人到現(xiàn)在的日本人一直在想獲取中國制瓷的秘密，然而至今也沒如愿。
“567瓷”指的是上世紀(jì)50年代、60年代、70年代國營瓷廠生產(chǎn)瓷器的簡(jiǎn)稱。那時(shí)輕工業(yè)部下轄的國營大型瓷廠主要有紅星、宇宙、為民、藝術(shù)、建國、人民、紅旗、光明、東風(fēng)、景興、新華、紅光、雕塑、曙光，這14家國營瓷廠使用統(tǒng)一的底款。此外，輕工業(yè)部陶瓷研究所生產(chǎn)的瓷器，也被劃分到“567 瓷”里面。這一時(shí)期是新中國陶瓷史上的輝煌時(shí)代。時(shí)代特點(diǎn)只是“567瓷”一個(gè)引人關(guān)注的特點(diǎn)之一，它的做工精良，直到現(xiàn)在都為人稱道。
但是從清中期乾隆朝46年開始，由于西方工業(yè)革命的革新潮流，中國在世界民族之林中的GDP第一的地位被取代，國力迅速被西方超過并拉大了差距。中國瓷器制造的水準(zhǔn)也是日漸沒落，盡管在清末民國出現(xiàn)了淺絳和珠山八友在陶瓷制造中藝術(shù)創(chuàng)作的萌動(dòng)和努力，但是國力衰弱，在瓷器繪畫的彩料和胎釉配方、器型、燒造工藝等瓷器制造工藝等各個(gè)鑒賞要素上依然無法超越前朝粉彩的藝術(shù)成就，在整體創(chuàng)新和藝術(shù)成就上無法達(dá)到和超過前朝陶瓷文明的高度，但是這種將近代繪畫等裝飾手段用于陶瓷裝飾的嘗試和創(chuàng)新，為陶瓷的發(fā)展融入了近代書畫并成為社會(huì)風(fēng)尚。
景德鎮(zhèn)567瓷器成交價(jià)格表
余文襄 余惠光 風(fēng)雪夜歸人·粉彩瓷板成交價(jià)格尺寸高41cm；寬26cm 估價(jià)RMB 350,000-500,000 成交價(jià)RMB 504,000
余文襄粉彩《雪景詩文》掛盤價(jià)格直徑21.5cm，估價(jià)RMB 300,000-350,000 成交價(jià)RMB 345,000。
章鑒 新彩《魚樂圖》瓶成交價(jià)格尺寸 高30.5cm，估價(jià)RMB 200,000-300,000 成交價(jià)RMB 345,000
新中國成立后，結(jié)束了近代史的百余年的戰(zhàn)亂，扭轉(zhuǎn)了中國沒落的國運(yùn)，生產(chǎn)力的提高帶來了文化的繁榮和復(fù)興。在＊＊＊＊＊的親自關(guān)懷和支持下，在制瓷業(yè)引入了西方現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段，高度重視和大力投入陶瓷工業(yè)的冶金和化學(xué)工業(yè)繁榮基礎(chǔ)研究的工作，并且獲得了西方社會(huì)主義國家的現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)業(yè)化的幫助。
陶瓷工藝美術(shù)在取得突破了胎釉彩料配方的理化指標(biāo)科學(xué)定量化的技術(shù)瓶頸后，迅速提高了陶瓷的胎土、釉面、彩顏料、器型、文飾等瓷器鑒賞的各組成要素的標(biāo)準(zhǔn)，其中創(chuàng)燒品種釉中彩（釉下五彩）取得了繼清三代后中國陶瓷史上又一個(gè)歷史高峰和同時(shí)代藝術(shù)陶瓷的國際＊＊地位。新中國培養(yǎng)的陶瓷美術(shù)家和能工巧匠們?cè)趪鵂I體制計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的物質(zhì)保證和“雙百方針”指引下，思想禁錮得到解放，在瓷器文明史上，將中國陶瓷制造推向了又一個(gè)歷史繁榮的顛峰，是中國瓷器史的一個(gè)里程碑。
隨著改革開放30年，我國在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域取得了令世人矚目的成就。50年代、60年代、70年代成功創(chuàng)業(yè)家—企業(yè)家，隨著經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定，漸漸對(duì)過去的物品產(chǎn)生了濃厚的情懷！
恰巧“567瓷”的時(shí)代特點(diǎn)很容易打動(dòng)現(xiàn)在的收藏群體，人民公社、大躍進(jìn)等時(shí)期是現(xiàn)在很多中老年人都經(jīng)歷過的生活片段，落在陶瓷作品上的這些內(nèi)容，很容易讓他們產(chǎn)生一種懷舊的情緒，從而打動(dòng)他們的收藏欲望。
期間也涌現(xiàn)了大量的知名陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個(gè)個(gè)握靈蛇之珠”，各懷絕技。
二十世紀(jì)50-80年代的國家官方用瓷和出口瓷為代表的這個(gè)時(shí)代的國營體制下集體分工合作的集體才華和智慧結(jié)晶的國家用瓷和出口瓷，其中的高等級(jí)品基本代表了這個(gè)時(shí)期＊全面的工藝、超越前朝的陶瓷品質(zhì)和藝術(shù)成就。許多創(chuàng)燒品種已經(jīng)達(dá)到了中國陶瓷史上有史以來的藝術(shù)成就，并且呈現(xiàn)出典型的官方的審美意趣。
相信隨著整個(gè)藏界對(duì)這個(gè)時(shí)期的人的加深，新中國瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創(chuàng)新品種并列于中國陶瓷史之林。
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