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大明宣德年制瓷器鑒定方法
2016-06-14大明宣德年制瓷器鑒定方法一：
??辨胎釉，宣德瓷器胎質較細，釉面有橘皮紋現象;大明宣德時期瓷器瓷土用料講究，燒制中對窯溫及氣氛控制比較好，所以胎質細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質，呈褐色斑點。宣德瓷釉*突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁整齊，并泛蝦青色。
上圖為大明宣德外寶石紅內青花花口碗
大明宣德年制瓷器鑒定方法二：
??辨青料，宣德瓷器多用蘇麻離青料,宣德時期官窯青花瓷器所用青料主要為蘇麻離青。由于“蘇麻離青”進口料含低錳高鐵，一定條件下可燒制出寶石藍的色澤，色濃艷而有鐵銹斑。青花濃重，藍中顯黑，落筆濃重處皆有鐵銹斑，鐵銹斑結晶處用手觸之，坑坑洼洼，有明顯的凹陷，未結晶處若色彩濃重，也有坑洼，有深入胎骨之感。在陽光下看，泛雪青色。青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布，像墨點在生宣紙上，自然暈散的感覺，呈放射狀，有毛邊現象。同時宣德官窯還有一小部分使用國產鈷料繪紋飾，顏色艷麗穩定，沒有黑斑。還有用國產料和進口料結合使用的，以國產料繪海水，以進口料繪龍紋。
大明宣德年制瓷器鑒定方法三：
??辨紋飾，宣德瓷器紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷,宣德時期紋飾紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代*富有生氣，龍首威武昂揚，頭發長而向上飄起，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（不用大筆渲染），形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。
大明宣德年制瓷器鑒定方法四：
??辨工藝，宣德瓷器砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺,宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺（也像餃子皮的感覺）；由于胎土中含微量雜質，偶見褐色星點；器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉；由于當時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規整；盤碗類內底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”；瓶罐類琢器由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物里釉依然平滑細膩，并可見白色絞絲紋；盤碗的底足多數有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”，大盤的底足內墻自上而下向外斜削，因此無法用手指抓住，盤心有塌底現象。
大明宣德年制瓷器鑒定方法五：
??辨款識，宣德瓷器款識曾有遍器身,宣德款識有遍器身的說法，根據器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。四字款、橫款一般寫在口沿及器物肩部。高足碗的款識一般是在碗心，多為雙圈六字三行款。字體結構布局都很規矩，字與字之間距離適中，模仿晉唐小楷的筆法，筆劃粗細適中，筆法遒勁有力，字體清晰。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結宣德款識，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷*出群”。當時寫篆書款極少，雙圈往往有深淺， “德”字“心”上無一橫。
??宣德民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較粗糙，胎質干澀，間有孔隙；釉面光潔，釉色灰青；器物底足施釉，足墻較薄，采用兩面斜削得修足手法，高足杯杯把常見有一圈竹節式凸起；
??紋飾常在器內底寫“福”、“壽”字，也有繪月映梅、蘭草，葡萄、纏枝花卉等紋飾；碗外壁裝飾較前朝豐富，以海水云氣紋**代表；器物口沿常以醬色裝飾，底足外足墻飾旋紋兩周；紋飾畫法用筆簡練、樸實無華，俗稱“一筆點畫”，即在繪畫中沒有勾、勒、點、染，直接繪畫使紋飾一氣呵成；青花用料為國產的“土青”，色調普遍晦暗，常見有藍中泛灰黑和藍中泛灰兩種青花發色，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現象。
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